文／日本の大法弟子

　【明慧日本2026年2月23日】（前文に続く）

　五、台湾楽団との合同出演を通して認識した個人の演奏力向上の重要性

　2016年、台湾で初めて天国楽団アジア太平洋技術交流会が開催されました。期間中、アジア太平洋各国の楽団メンバーが台湾楽団と合同で台湾の双十節※パレードに参加しました。同年11月には台湾楽団が来日し、私たち日本楽団とともに早稲田大学祭に出演しました。これを機に、台湾と日本の楽団による合同出演が始まりました。

　※訳注：台湾における「双十節」とは、毎年10月10日に行われる中華民国（台湾）の建国記念日（国慶日）

　基礎練習のために、台湾の技術指導担当の同修が、不定期に一般的な合奏曲や日本の吹奏楽界で広く使われている基礎教材を送ってくれました。私の第一印象は「それほど難しくない」というものでした。楽譜どおりにほぼ間違えず吹くことはできましたが、合奏では何度も「自分の世界に入っている」と指摘されました。周囲を顧みず、自分を強調しすぎているという意味でした。

　当初、私はそれを大きな問題だとは思っていませんでした。幼少期からの基礎もあり、プロレベルではないものの、パレードには十分対応できると考え、さらに演奏力を高めようとは思っていませんでした。楽団の方針で定期的に専門講師のレッスンを受けていましたが、真剣に向き合ってはいませんでした。

　2018年、台湾でアジア太平洋技術交流会が開催された際、台湾楽団が参加者に和声曲※を披露しました。演奏前、私は「自分にも吹けるのに、なぜ任せてもらえないのか」と内心で嫉妬していました。しかし演奏が始まると、低音パートの温かみのある深い響きが、その醜い心を一瞬で溶かしました。低音から高音へと広がる三角形の和声が目の前に浮かぶようで、ただ圧倒され、深く感動しました。各楽器の音の融合、声部間のバランス、強弱の変化、高低の表現はいずれも完成度が高く、目を閉じて聴き入ってしまうほどでした。

　※訳注：和声（わせい、Harmony）は、西洋音楽の三要素（旋律・リズム・和声）の一つで、複数の音が同時に響く「和音」が時間的に連結（コード進行）していく現象やその理論。主和音、属和音など機能を持った和音の連携で、楽曲の安定・不安定感や感情表現を形作る。～訳注終わり～

　この交流会で、私は自分との大きな差を痛感しました。その境地に至るには、個人の技量だけでなく、楽団全体の水準が必要です。そして何より、団員一人ひとりがその水準に達し、互いに調和してこそ、あのような演奏が生まれるのだと悟りました。台湾楽団がその域に達している背景には、技術指導担当の同修の根気強く的確な指導と、団員一人ひとりが自我を手放し、協力し合い、時間を惜しまず真剣に練習する姿勢がありました。

　このとき私は、個人の演奏力を高めることの重要性を強く認識しました。一定の水準に達してこそ、楽団全体の要求に応える余裕が生まれ、演奏全体に貢献できます。演奏中は「正しく吹けるか」を気にするのではなく、雑念を捨て、全身全霊で演奏と向き合うことが大切だと分かりました。

　それまでの合奏やパレードでは、ほとんど自分の音しか聴いておらず、「間違えていない、よく吹けている」と自己満足していました。まさに「自分の世界」に生きていたのです。自分の問題に気づいてからは練習時間を増やし、専門講師のレッスンでも音楽表現やアンサンブルについての説明を真剣に聞くようになりました。合奏やパレードでは、フルートパート全体の響きや他の声部の音に意識を向け、自分の音をその中に溶け込ませるよう努めました。

　すると、合奏中に自分の音が聞こえなくなりました。初めは楽器が壊れたのかと思いましたが、問題はありませんでした。演奏力が向上し、合奏の中で自我を手放せたことで、自分の音が全体に自然に溶け込んだのだと気づきました。

　六、神韻から得た啓示

　私は幼い頃からフルートを学んできましたが、プロの道には進まず、学校の吹奏楽部レベルのアマチュアでした。音楽に対する理解も、音やリズムを間違えず、楽譜どおりに強弱をつけて演奏すればよいという程度でした。

　しかし、神韻の舞踊を鑑賞し、神韻交響楽団の演奏を聴いたとき、大きな気づきを得ました。神韻の舞踊と音楽が人の心を打つのは、卓越した技術だけでなく、演者の高い品格と穏やかな心、そして善のエネルギーが伝わってくるからだと感じました。主役でも群舞でも、誰一人として自分を誇示せず、全体と調和しているからこそ、最高の効果が生まれるのだと思いました。もし誰かが自分を目立たせようとすれば、全体の完成度は大きく損なわれるでしょう。演奏も同じだと悟りました。

　この啓示を得てから、天国楽団のパレードでは、自分が上手だと思って大きな音で吹くのではなく、常に全体との調和を第一に考え、自己主張を控えるようにしました。間違えている同修や足並みが乱れている同修、楽器の動きが遅れている同修を見ても、できるだけ不満を抱かず、善意をもって静かに伝えるよう心がけました。行進中は常に正念を保ち、沿道の人や物に気を取られないよう自分を律しました。視線を定め、穏やかな表情で指揮棒の法輪を見つめ、善の念を発しました。この音楽を耳にする人々が、大法弟子の善の力を感じ取ってくれることを願いながら演奏しました。

　団員一人ひとりが雑念を捨て、善の念だけを抱いて演奏できれば、たとえ技術に不足があっても、全体の響きは限りなく神聖なものとなり、その穏やかな温かい場はあらゆる生命を包み込むのだと悟りました。

　神韻から得たこの啓示を、天国楽団の中で実践していきたいと願っています。今も至らない点は多いですが、着実に修煉を重ねれば必ず到達できると信じています。

　結語

　天国楽団に入って13年になります。私の使命はここにあると感じています。ここには、私が果たすべきこと、修めるべきこと、高めるべきことがあります。

　私は常に、「天国楽団の一員として自らの困難を乗り越え、無条件で楽団の活動に協力し参加する。自分の存在は、楽団という全体を円融させ、このプロジェクトをより良いものとし、法を正す道でより大きな役割を果たすためにある」と自らに言い聞かせています。

　以上が、天国楽団における私の修煉体験です。不適切な点がありましたら、ご指摘いただければ幸いです。

　師父の慈悲なるご按排に心より感謝申し上げます。楽団の同修の皆さまにも感謝いたします。

　（天国楽団創立二十周年修煉交流原稿）

　（終わり）